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George Michael - Wham! Gioie e dolori di una popstar di Stefano Fiori Interprete e autore di razza, produttore raffinato e sex symbol dalla chiacchierata vita privata. Dagli spensierati successi con gli Wham! Una volta tanto il talento paga, ma le spietate regole dello showbiz musicale sono sempre pronte a divorare chi non è supportato da un forte carattere. Nato a Londra da un ristoratore cipriota e una ballerina inglese, Georgios Kyriacos Panayiotou è uno studente diligente che non desta particolari problemi ai genitori, ha le idee un po' confuse sulla sua sessualità ma chiarissime per quanto riguarda il suo futuro.

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A tour completato, George Michael è in pieno esaurimento nervoso, si sente svuotato e usato, una macchina da soldi, un bel viso da copertina e non un artista riconosciuto come tale. E prende anche atto della sua omosessualità, rendendosi conto che la bisessualità comunque tenuta nascosta era solo una maschera che non riesce ancora a gettare via, per proteggere i suoi fan, la sua carriera e sua madre. All'alba del nuovo decennio, George Michael vuole quindi presentarsi come un uomo diverso, un artista più maturo e non vincolato da compromessi commerciali.

Come far piazza pulita di una delle più grandi popstar degli anni 80 in un colpo solo insomma. Programmatico è il titolo scelto per l'album, Listen Without Prejudice Vol. Come biglietto da visita viene pubblicato il bel singolo "Praying For Time", un'ariosa ballata tutta riverberata, dall'atmosfera quasi natalizia ma in realtà durissima invettiva contro le ingiustizie sociali.

Critica e pubblico applaudono, negli States è nuovamente numero uno, e pazienza se il video è solo una schermata nera col testo del brano in sovraimpressione. Il resto dell'album, sempre prodotto dal solo Michael, non è certo più colorato ma prevalentemente composto da lenti nostalgici o mid tempo che esaltano le sue capacità vocali e interpretative.

L'atmosfera generale è tendenzialmente malinconica la lunga cavalcata jazzy di "Cowboys And Angels" se non del tutto funerea, come nella drammatica "Mothers Pride" e nella cover di un pezzo poco celebrato di Stevie Wonder quale la tribolata "They Won't Go When I Go", in cui l'inglese sorprendentemente convince quanto l'autore del pezzo. Che è quanto praticamente succede con l'ascolto di Listen Without Prejudice , indubbiamente il suo lavoro migliore e più equilibrato, al netto di qualche inevitabile melisma, intrinseco al suo stile.

Eppure la critica inizialmente non sembra particolarmente colpita, nel tour che gli segue persino Michael riserva poco spazio ai nuovi pezzi favorendo cover dei suoi artisti preferiti e anche il pubblico americano a differenza di quello inglese, più fedele , dopo il botto iniziale, sembra perdere velocemente interesse per un lavoro non troppo immediato, probabilmente rimpiangendo la popstar che fu. E George Michael, che pur essendo diventato un uomo nuovo rimane una diva capricciosa dentro, anziché farsi un esame di coscienza, porta in giudizio la Sony accusandola di non aver investito abbastanza nella promozione del suo disco, lasciandolo cadere nell'oblio.

Assieme a Prince, entrato in rotta con la Warner Bros nello stesso periodo, Michael diventa suo malgrado il simbolo della lotta contro le major e le loro opprimenti regole di mercato a scapito della libertà aristica, poco importa che a differenza del prolifico Roger Nelson che reclamava la possibilità di realizzare album a rotazione non appena fossero pronti la sua disputa con la Sony fosse nata da motivazioni prettamente commerciali.

Come conseguenza della chiacchierata causa legale, il secondo volume di Listen Without Prejudice verrà accantonato, George Michael si rifiuterà di realizzare altri album per la Sony, e questa gli impedirà di incidere materiale per altre etichette sino alla fine del suo contratto.

Tuttavia, nei mesi successivi il cantante non sparirà affatto dalla circolazione e anzi inanellerà una serie di singoli di successo che stabilizzeranno le sue quotazioni. Uno di questi, la luccicante "Too Funky", che lo riportava finalmente sulle piste da ballo, diventa un singolo di enorme successo, coronato da un video nuovamente modaiolo quanto quello di "Freedom 90" ma in cui Michael appare solo per pochi secondi.

Si fa notare maggiormente in carne ed ossa qualche mese dopo, durante il Freddie Mercury Tribute Concert in onore del cantante recentemente scomparso: fa la parte del mattatore interpretando "39", duettando con Lisa Stansfield su una sentita "These Are The Days Of Our Lives" e soprattutto ottenendo un'ovazione con un'impeccabile ed energica versione di "Somebody To Love".

Il giorno dopo tutti parlano della sua portentosa prova vocale, di come fosse stato l'unico a non sfigurare nel confronto con Mercury e in molti da quel momento inizieranno a indicarlo, invano, come unica possibilità per i Queen di proseguire con un nuovo cantante. Il clamore è comunque troppo grande per non sfruttarlo commercialmente e la Parlophone riesce a strappare alla Sony il consenso per pubblicare su singolo quell'esibizione.

Il successo, soprattutto europeo, è ovviamente assicurato, e in Gran Bretagna viene raggiunta la vetta della classifica. Dawn, viene anche realizzato un clip piuttosto influente per la video - art anni 90, ma il cantante sceglierà nuovamente di non partecipare alle riprese.

Da quel momento in poi la stanchezza per la battaglia legale prenderà il sopravvento e George Michael scomparirà dalla circolazione, per ben due anni. E' l'autunno del quando, a Berlino, un irriconoscibile George Michael sale sul palco della prima edizione degli Europe Music Awards di Mtv per presentare una nuova canzone.

Ha i capelli cortissimi, il suo look è elegantemente dimesso e appare visibilmente affranto nel cantare un'elegiaca ballad in punta di piedi. La dolce "Jesus To A Child" è una dedica a un suo caro amico brasiliano, Anselmo Feleppa, morto l'anno prima per complicazioni legate all'Aids.

E' chiaro un po' a tutti che l'amico fosse in realtà il suo compagno ma, forse per la delicatezza del momento, i media non calcheranno troppo la mano sulla notizia e per altri quattro anni l'omosessualità di Michael resterà solo un pettegolezzo non confermato e nemmeno troppo chiassoso. Il pezzo verrà realizzato su singolo esattamente un anno dopo, una volta terminato definitivamente il contratto che legava Michael alla Sony, e sarà un successo che raggiungerà la vetta della classifica inglese e la Top ten americana.

Tutto è pronto per il lancio di un nuovo album, il primo realizzato per la Virgin Records, che arriverà nella primavera del Sarà uno stilosissimo inno dance alla sveltina come "Fastlove", accompagnato da uno spettacolare videoclip sul cyber-sesso , a trainare Older , il suo lavoro più maturo e in cui la passione per il jazz e il Sud America risulteranno ormai parte integrante del suo stile.

Ne trarranno giovamento soprattutto la splendida title track , esaltata dalla raffinata interpretazione, il jazzy sornione di "Spinning The Wheel" e la tropicalista "Star People". Altrove, l'atmosfera brumosa e vagamente narcolettica che pervade l'album concepito e registrato sotto l'effetto di marijuana, come confessato dallo stesso Michael non impedirà alle fin troppo lambiccate "To Be Forgiven", "It Doesn't Really Matter" e al numero da cocktail bar "Move On" di risultare un po' stucchevoli.

Anche Older è un lavoro tutt'altro che allegro e che non si concede facilmente al mercato, "The Strangest Thing" è world music intellettuale e "You Have Been Loved" una cinematografica e funerea ballata che sigilla un album dedicato al defunto compagno e ad Antonio Carlos Jobim, scomparso l'anno prima.

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Eppure, stavolta critica e pubblico sono tutti dalla sua parte, le vendite doppiano quelle dell'album precedente, e anche se negli States la scalata alla classifica sarà meno impressionante che nel resto del mondo, guadagnerà comunque il disco di platino e anche "Fastlove" raggingerà la Top ten dei singoli.

Mtv lo proclama popstar dell'anno e lo invita a realizzare un memorabile concerto unplugged in cui risalteranno soprattutto la mai dimenticata "Everything She Wants" e una memorabile cover di "I Can't Make You Love Me" di Bonnie Raitt.

Dopo qualche anno buio, George Michael torna quindi alla ribalta, ma la sua vita privata sta per essere sconvolta.

Prima dalla morte della madre e poi quando, nella primavera del , verrà arrestato a Los Angeles con l'accusa di aver adescato un poliziotto in borghese nel bagno pubblico di un parco. Lo scandalo fa subito il giro del mondo, per giorni non si parla d'altro ed è soprattutto l'omosessualità del cantante a destare clamore, persino più della non troppo elegante figuraccia che gli costerà una multa e diverse ore di servizi sociali, come se la maggior parte della gente non si fosse mai accorta di niente.

Ormai smascherato, Michael ammetterà di essere omosessuale in una celebre intervista televisiva, rendendo pubblica la sua relazione con un manager texano e apparendo sorprendentemente a suo agio sull'argomento.

Coglie anche l'occasione per sfruttare mediaticamente a suo favore l'accaduto, realizzando il singolo "Outside"; pezzo e relativo videoclip ispirati al suo arresto e un deciso piglio disco 70's che lo incorona riempipista dell'autunno. E per la seconda volta Michael riesce a non far rimpiangere l'originale. Tuttavia sarà il suo ultimo album a raggiungere il milione di copie vendute negli Stati Uniti e da questo momento in poi la sua carriera inizierà a non brillare più come un tempo, caratterizata da scarsa prolificità, progetti confusi e problemi di dipendenza da droghe che inizieranno a scappargli di mano.

La sensibilità con cui George Michael sceglie e affronta i pezzi in scaletta è decisamente più femminile, più in linea con quella delle vecchie dive del soul Billie Holiday in testa che non con quella dei membri del rat - pack. E il motivo d'interesse di tale progetto è proprio in questa attitudine che lo porta alle ottime riletture delle toccanti "You've Changed" e "The First Time Ever I Saw Your Face", ma che appesantisce troppo il risulato complessivo: fin troppo calcate la celebre "Wild Is The Wind" e "I Remember You" costruita sulla base di "Like Someone In Love" di Bjork , altra cover con simili intenti.

Anche l'album supererà a fatica i tre milioni di copie vendute, comunque non pochi per un lavoro di questo genere. Michael otterrà maggiore attenzione mediatica grazie al successivo duetto con Whitney Houston anche lei ben presto consumata dal successo per "If I Told You That", scelta per lanciare il di lei Greatest Hits.

Chi si aspettava che un nuovo contratto discografico, stavolta con la Universal, l'avrebbe fatto tornare presto sulle scene con un album di inediti si sbagliava. Solo nella primavera del , infatti, verrà annunciato il suo ritorno con un nuovo singolo ad anticipare un intero disco.